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365体育投注:京剧是立体的艺术

时间:2018-8-1 13:31:36来源:本站 作者:admin 点击:2次
365体育投注济南9月24日电 (曾洁)山东省京剧院院长郑少华24日在山东省图书馆国学分馆接受记者采访时说,京剧是立体的艺术,舞台穿戴、音乐伴奏、演员天赋等多方面构成了这门艺术,而某些传统规制的消亡,使其面临传承困境。很多人可能想象不到,当时阿巴多每

    365体育投注济南9月24日电 (曾洁)山东省京剧院院长郑少华24日在山东省图书馆国学分馆接受记者采访时说,京剧是立体的艺术,舞台穿戴、音乐伴奏、演员天赋等多方面构成了这门艺术,而某些传统规制的消亡,使其面临传承困境。

    很多人可能想象不到,当时阿巴多每天到国家大剧院演出,都是乘坐地铁而来。大剧院工作人员记得,首演当晚,阿巴多从国贸上了一号线地铁,挤在乘客中的他显得十分开心和兴奋。不过,从天安门西站一下地铁,他便被很多观众认了出来。大家纷纷掏出相机、手机,想要留住这惊喜的“邂逅”。令人意外的是,一贯不愿拍照的阿巴多,竟然没有阻止观众,而是微笑着穿过人群,径直走向国家大剧院北门。

    “中央媒体文化山东行”首日便走进坐落于大明湖畔的山东省图书馆国学分馆,观摩尼山书院的“京剧体验日”。板鼓敲起,京胡领奏,三弦弹拨,好戏登台。净角包公、旦角孙玉姣、青衣杨玉环等经典人物距离观众仅一米之遥,正宗的唱腔、丰富的表情、灵动的头饰、精美的服装震撼全场。

    除了演员出彩,溢满舞台的古诗词化台词醉人,《青蛇》的舞美也让观众赞叹连连。背景墙后的水帘,和演员表演区三道薄雾的设计更让人叫绝,演出过程中,水帘一直循环“下雨”,演员出入都需打伞,而弥漫舞台的薄雾更是营造出雾霭重重的江南水乡景致。

    据悉,本场演出的演员由来自山东省京剧研究院。该院院长郑少华在接受记者采访时流露出对京剧艺术传承现状的担忧。“传统规制的东西正在消亡,例如过去舞台穿戴讲究‘宁可穿破,不能穿错’,而如今演员着装上的错误比比皆是”,郑少华认为,京剧艺术是立体的,各方面都影响其成败与优劣,更需要全面地传承。

    “回来演了几个戏以后,我发现我们年龄段的,现在还能够再上台演戏的也就是我了。原来比我身体好的,现在有的走了;有的前两年能演戏,现在也不行了。” 但蓝老也说:“这一年我觉得还是老了,精力、体力、记忆力都差了,毕竟老了。有可能这就是我最后一个在舞台上演的戏了。”不过他又说:“但我不敢说这个话,因为这个话,原来也说过好几年,都不算数。因为人生不是自己能规划好的,有一次我找同台演员签名,上面还写上‘蓝天野告别舞台’。人家说‘你不对,你怎么又告别?’我已经‘告别’好几回了,告别就是为了复出。”为什么在离开舞台20多年之后,还能有如此旺盛的创作欲望和能量?蓝天野说:“不是说我演戏的能力,演戏的技巧有多大本事,我感觉戏剧就是我的一生。我对自己这一生有时候还比较满意,甚至于有点小得意,但是更多的是一些波折、坎坷。人生教给我,在舞台上怎么去创作。”蓝天野经常会遇到别人问一个问题:“演话剧跟拍影视剧有什么不同?”蓝天野认为:“话剧就是一个舞台,舞台的空间就是这样,一个好的导演要克服舞台空间的局限性,要利用好这个舞台的元素。话剧导演要利用舞台,表现的可以很简单,也可以很有气势。影视剧不一样,有一次拍战争场面,千军万马,站在战车上一看,自己觉得威风的不得了,拍起戏来又没了。”蓝老认为,排话剧和影视剧又有一样的地方:“我作为一个演员,演话剧和拍影视剧,演员是干什么的?演员的天职就是要塑造人物,最主要这点是一样的。舞台上不过就是表演稍微放大一点,但是也得真实。只要你对生活理解的比较到位,对你的人物吃得比较透,在这个基础上,不管是什么剧种,话剧、影视剧什么都是一样的。所以我就体会到表演技巧很重要,但更重要的是这两点,一个就是人生生活积累,还有一个文化修养,这可能是更重要的。

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图为京剧乐队演奏,乐器包括京胡、乐琴、三弦、板鼓、大锣、小锣、铙钹等。 曾洁 摄

    郑少华认为,“京剧是‘角’的艺术”,拜师学艺有助于京剧的全面传承,弟子与师傅朝夕相处,学其唱腔,动作,学其上妆,着衣,日积月累,遂而成才。可是,现代学历体制中的戏曲教育非但不能实现大师亲临,口传心授,还缺少关键的“幼功”阶段,许多学生是“半道出家”,戏曲人才储备不容乐观。

    3苏学士巧用竹管 山泉水引进城内1094年秋日的一天,蒲涧寺来了一位特殊的客人,他便是名满天下的苏东坡苏学士。他是在被贬往惠州的路上,顺路到此一游的。我记得历史学者吴钩在他写的书中曾将苏东坡称为当时的“国民老公”,说上至太后,下至小家碧玉,无数人是他的粉丝。“国民老公”一词用得是否恰当,我不敢评说,但苏东坡在当时极受欢迎,却是事实。虽然他的仕途一波三折,显赫时官至礼部尚书(相当于今天的教育文化部长),被一贬再贬时穷得叮当响。可不管他到哪儿,都有一大堆人喜欢他,有些地方官员为了请他喝酒吃饭,甚至连得罪权贵也在所不惜。

    京剧艺术界存在的浮躁已被郑少华觉察。“京剧大师张春秋为了成功演绎“红色”一角,与人物原型共同劳动、共同生活,最后呈现在舞台上的张春秋版红嫂堪称经典。而现在有些剧团20天就敢推一出戏,参加完比赛后,连演员都不想演第二遍了。”郑少华坦言。

    有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆田沁鑫说,“有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆。它见证了中国话剧从不卖票到有点人买票,再到现今的历程。”上世纪末的中国话剧,一场演出卖出几张票的惨状并不鲜见,而《生死场》的横空出世,曾经引发舆论对于被忽视的当代文学以及被遗忘的现代剧场的双重热议。揽获国内所有重量级奖项已经不足以概括这出戏之于当代中国话剧的重磅,而田沁鑫当年的初衷在今天看来也恰恰是一个戏剧人最朴素的创作理念——用表现主义的狂热姿态向现代文学致敬。其实不仅对于戏剧,对于萧红本人,此剧亦有贡献。16年前,萧红及这部作品还没有被广泛关注,话剧《生死场》也让众多学者开始重新认知和评估萧红的文学价值与地位,随着《黄金时代》的上演,如今,萧红已成为与张爱玲齐名的现代女作家,其本人也成了坊间的“热门话题”。  天才作家触及终级问题的手笔,永远不会过时在《生死场》的改编中,田沁鑫当年是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景,面对生老病死的不动情、不动性所触动。在她看来,“这部萧红24岁的处女作,是一个天才作家触及终极问题的手笔,所以会像永远的契诃夫一样永远不过时。”自称热爱萧红童心盎然、不雕琢不做作文字的田沁鑫,忍痛对人物做了增删,并运用适当的插叙、倒叙、定格等手段,将小说中的散点事件增减或凝练。直到外辱的力量,将生老病死的和谐彻底破坏,这幕反反复复上演的乡土戏剧才宣告结束。  倪大红、韩童生飙戏,依然火花四溅继2004年复排后,此次为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”,《生死场》剧组再度集结。如果说16年前的田沁鑫是以年轻导演的姿态同一干成熟演员合作,那么这次,所有人的阅历和底蕴都来了一次大碰撞。田沁鑫说,“那时的我很自信,甚至还不太会做导演。对于演员,常常直接指出不足。那时,韩童生会提醒我,‘导演,你能不能在我们演过一段后,先表扬几句,再说哪里不灵,不要上来就说不行。’”而在田沁鑫眼中,倪大红是一个奇特的演员,除了不喜面对媒体外,他曾经跟田沁鑫说过一句话,“不是我在演‘二里半’,而是‘二里半’在指挥着我。”很多人对《生死场》的视觉记忆都是倪大红一直弓着背、罗圈着腿,韩童生则摸爬滚打、激情满怀。而今天,虽然主演都已不再年轻,但似乎更具有隐忍的爆发力。戴着护膝的韩童生称自己有些心力交瘁,而因此剧获得“梅花奖”的倪大红则谦恭地表示,“很多东西都忘了,能重新找回就不错。”李琳更是称“他们二人常常飙戏飙得火花四溅,让我们睁不开眼”。文/本报记者 郭佳 摄影/谢宇

    针对这种现状,郑少华认为,诞生于20世纪50年代的京剧《智取威虎山》有许多可借鉴之处。“这部剧聚合全国优秀人才,是集体创作的成果,讲的虽是革命故事,却没有抛弃京剧传统,十分地道,同时还创造性地加入了西洋音乐,在艺术上是成功的”,郑少华说,这些经验均可用于指导当前实际。

    剧中不仅有美妙动听的唱段旋律,在视觉上也亮点十足,尤其是冰山,它见证了阿米尔和古兰丹姆的爱情,见证了边防战士的英勇牺牲,更见证了深切的民族情谊。由特殊装置材料“玻璃布”搭建的冰山悬吊在舞台上方,在灯光配合下,材料本身的褶皱化作了冰山硬实的棱角,好像是积雪成冰的山体,晶莹剔透中散发着丝丝冷峻的光芒。配合不同场景的需要,“冰山”还可以改变高低位置,在第三幕“暴风雪”一场中,一班长和阿米尔打退了敌人进攻,虽然已经冻僵,但仍坚守在冰峰哨卡,在多媒体配合下,漫天大雪、狂风呼啸,颇为震撼。

    据悉,山东省图书馆国学分馆之尼山书院的“京剧体验日”由山东省艺术研究院承办,每月举行3至4次,已有1年之久。(完)

    同时,乾隆皇帝也十分赞赏以董其昌为代表的“南派”清秀画风,如意馆装裱活计中有不少董其昌画派的作品。他曾在《董其昌关山雪霁图》卷(现藏北京故宫博物院)题过一个大大的“秀”字。乾隆对“雄”和“秀”兼具的审美观,实际上也是一种南北兼容、集大成的审美取向。

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