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吴京安车祸后重返话剧舞台 再塑-红旗谱-经典人物

时间:2018-8-1 13:34:09来源:本站 作者:admin 点击:5次
不过,那时的范明在话剧舞台上还是“跑龙套”的,“那时我光龙套就跑了有8、9年”。在他的记忆中,自己早期演过很多龙套角色,“有民工、抬担架的、匪兵,还有喊‘报告’的”。“第一次上话剧舞台就是演尸体。”范明说。孟冰、范明“现在很难去用心灵演戏了,都在用头

    不过,那时的范明在话剧舞台上还是“跑龙套”的,“那时我光龙套就跑了有8、9年”。在他的记忆中,自己早期演过很多龙套角色,“有民工、抬担架的、匪兵,还有喊‘报告’的”。“第一次上话剧舞台就是演尸体。”范明说。365体育投注孟冰、范明“现在很难去用心灵演戏了,都在用头脑演戏”近几年,范明频繁地出现在电视荧屏上,也演出过不少为人熟知的角色。他自己坦言,到现在已经有十多年没有接触话剧舞台了。

    去年7月,空政话剧团著名演员吴京安,乘出租车与公交车迎头相撞,导致头部受伤,肋骨骨折,被紧急送往医院;即将在北京上演的话剧《红旗谱》被迫取消……八个月后,吴京安终于康复了!一向以“硬汉”形象示人的他再度登上舞台——3月14日、15日,他主演的《红旗谱》作为第二届天津曹禺国际戏剧节的开幕大戏在天津大剧院上演;3月19日至22日,该剧作为2018首都剧场精品剧目邀请展展演剧目登上北京舞台。浴火重生后的吴京安,也将再次扮演自己十年前在电视剧版《红旗谱》中塑造的经典人物形象朱老忠。

    李良辉翻开他们这一支的族谱为记者介绍,十三世祖李天貌生有六子,李元赏则生八子。而这个账本中,记载着李天貌过世前,分给李元赏8个儿子,也就是他8个孙子的实业资产,对应账册前一部分的“八阄”。“基本平均分配资产,再以抓阄这种公平的方式来分配,谁抓到哪一阄就是谁的,这很大程度上避免了子孙因争财产而不和。”李良辉解释。账册中还有“六阄”,是李元赏分给李明注六个儿子的资产。

    “还好,脑子没坏”

    被外人认为的骄傲其实是害羞剧中的张秀芝常常笑得恣意张狂,台下的刘蓓也是笑声爽朗,与饰演侯处长的王旭东互相调侃更是张口就来。不过刘蓓表示,自己在戏校时其实是一个特老实、特蔫儿的人。“我的同学就曾经说我,你那会儿多骄傲啊,在院子里走来走去谁都不理,但其实我哪是骄傲啊,我是不好意思,害羞。赵宝刚他们也曾经投诉我,说你头一次来的时候,谁都不看,我说我那是不敢看,看人家我会不知所措,是看一眼眼睛就离开,还是跟人家笑一下,可我不认识人家,我跟人家笑多尴尬呀。直到现在我仍然会害羞,只不过可以用经验掩盖过去。”  从很小就浸泡在一群智慧的人中间作为贺岁电影元年的缔造者、中国商业影视剧黄金一代的成员,刘蓓在很长一段时间同冯小刚、王朔、葛优、赵宝刚等人混在一起,至今她仍很怀念那段时光。“跟他们在一起特别开心,大家在一起时我是他们最好的听众,我的反应和笑特能满足他们的心理。每次他们说完后,我的反应总是特到位,让他们觉得自己的段子特牛。后来我那种不按常规出牌的思维模式都是从他们那里学来的,说着说着总跑题儿的状态竟然成了一种生活方式。他们这种说话的方式让我中毒了,我在跟他们一起快乐地欢笑中就笑出了这一脸的褶子。不过自己真的很幸运,从那么小就浸泡在这群这么有智慧的人中间,因为幽默一定是需要智慧的,所以现在我依然选择跟智者在一起,就像佩斯老师。”很多人都觉得作为“星二代”的陈佩斯生活方式很另类,但刘蓓不这么认为,“可能我也是这样的人,内心极其自由,不愿意受约束,但对自己又有要求。但我不敢与陈老师相提并论,只是我们个性中都有相似的基因”。  看似从容大气,对儿子却细腻到极点陈佩斯眼中的刘蓓与温婉大青衣压根不沾边,“她平时不仅不化妆,而且大大咧咧,甚至有些邋遢”。就在喜剧节开幕前,化妆师问刘蓓想要什么样的发式时,她的回答竟然是,“别显得太高级上档次,不像在家里那么披头散发就行”,一副北京大妞儿的架势。

    清醒后第一件事就是默念台词

    于是,演出质量良莠不齐,捞金行为层出不穷。业界还流传不少怪事:有来华演出的芭蕾舞团,演职人员到齐了,却没带演出服,只能找当地舞团借;有一场演出需要24只“鹅”,结果只来了16只……一些舞团简化舞美和道具,一些舞团在演出时明显能看出演员体力不支。

    出现在记者面前的吴京安,朴实、豪爽、热情、健谈,完全看不出刚刚经历过如此巨大的生死劫难。但他这几个月经常戴着帽子,偶尔摘下来时,会下意识用手摸摸前额手术缝针留下的伤痕。

    ■ 第二批街头艺人持证上岗已近两个月 新民晚报新民网 萧君玮 摄在国外,街头艺人是一些国家城市文化独特的风景。在国内,上海率先试水,已有16位持证上岗的街头艺人,其中第二批街头艺人正式上岗也已有近两个月。市民对街头艺人怎么看?他们又想在街头看到什么样的表演呢?  表认可市民“感觉很不错”在采访中,市民普遍对街头艺人的表演表示认可和肯定。市民朱先生听过街头艺人的箫演奏,“演奏得很好!”在他看来,街头艺人的表演丰富了市民的业余生活,“过去要进音乐厅才能欣赏,现在在街头也能听到好音乐”。

    回忆起当时车祸的情景,他的语气很平静:“当时被车撞了一下,好在没撞傻。你看头上这么大的疤,缝了5个小时。”吴京安回忆道,自己当时坐在出租车的第二排,一上车就打开包看军官证和手表带没带,结果还没等掏出来就出事了。“我当时很平静,拿出手机给我妻子打电话,说我出车祸了。从打完电话那一瞬间,一直到她来了之后,我就全不知道了,怎么去的急救中心,怎么拍的片子,全记不清楚了。在那几个小时里,我失忆了。一会儿醒着,一会儿糊涂着,醒也只是两三分钟,一直到夜里11点才算是真正清醒了。”

    延安时期,他就按照毛泽东的建议,将很多时间用于学习马克思主义哲学,以学会处理中国革命问题的立场、观点和方法。他后来多次讲到,在延安那段的学习对他帮助很大,自从学习哲学以后,讲话做事才有了唯物论、辩证法。新中国成立后,陈云在党内大力倡导学习哲学,努力掌握马克思主义哲学的思维方法。他指出:“学习理论,最要紧的,是把思想方法搞对头。因此,首先要学哲学,学习正确观察问题的思想方法。如果对辩证唯物主义一窍不通,就总是要犯错误。”1987年7月,陈云提出:“要把我们党和国家领导好,最要紧的,是使领导干部的思想方法搞对头,这就要学习马克思主义哲学”,并强调指出:“学习哲学,可以使人开窍。学好哲学,终身受用。”1988年5月,陈云又提到领导干部必须重视学习哲学的问题,他说:“我劝你们一件事,领导干部要学点哲学。不要怕人家说马克思主义哲学过时了,没有过时,永远不会过时。无论工作如何忙,也还是要抽点时间学习……学马克思主义哲学,是思想上的基本建设。”陈云如此高度重视学习马克思主义哲学,最基本的出发点就是为了把我们党的“思想方法搞对头”,使我们党能够始终坚持实事求是的思想路线。他在学习中根据自己的实践经验总结出来的“不唯上、不唯书、只唯实”,“交换、比较、反复”的十五字诀,就是对辩证唯物主义和历史唯物主义世界观和方法论的生动阐释,对于全党掌握正确的思想方法、工作方法具有重要指导作用。

    诊断结果是:颅骨挫伤,蛛网膜出血,第六到第七节颈椎激凸,有气胸,8根肋骨骨折。刚醒过来的时候,吴京安不知道自己伤到什么程度,担心伤到了脑子,于是在恢复意识之后,便躺在病床上从《红旗谱》开场时的“谁敢砸钟”这句台词开始在心里默念,从第一句一直背到最后一句,让他暗自庆幸的是,脑子没有坏,思维没有受损。他想到的第一件事就是:“我还能演。”而见到赶到医院看望他的天津人艺领导和同事们时,第一句说的就是:“我对不起观众,让他们失望了!”

    作为电影《栀子花开》的导演和舞台剧《栀子花开Neverland》的监制,何炅在发布会上现场给演员支招:“不用担心现场忘词的事儿,两个月的排练,会让台词融入演员的血液里,除非是见鬼了才会遇到忘词这种情况。”发布会中,段博文、苏妙玲、左立、虎虎四位主演在现场首次演唱该剧主题曲《梦幻岛》。据悉,该舞台剧将于6月18日至21日亮相中央戏剧学院实验剧场。

    80天住院、护颈戴了整整3个月,到现在颈椎都还没有完全康复。然而伤情稳定后,吴京安立刻给《红旗谱》剧组发了一条微信,写道:“经过这一番生死历练、浴火重生,我朱虎子回来了。锁井镇的老少爷们儿,朱虎子又可以和你们一起再扛大旗了。”

    考入大学后,吴冰玉更是发挥了自己的舞蹈所长,经常出现在学校各类晚会的舞台。她现任武昌理工学院青年乐舞团副团长、大学生艺术团副团长,并荣获“青春无限”演讲比赛冠军、第五届校园丽人秀最佳潜质奖、文法与外语学院优秀学生等,并凭借舞蹈特长在湖北高校达人秀中成功晋级复赛。

    吴京安感慨道:“人有时候出一点事,才会更觉得生命的珍贵。你看我也快60岁了,虽说是个男子汉,但有时候也还是很脆弱的。后来有一天我在天津宾馆里,看着录像,不知道想起什么了,就非常难过,控制不住自己,就一个人在屋里泪雨滂沱。我就在想,那一瞬间,我要是醒不了,我不给妻子打那个电话,我可能就永远醒不过来了!”在舞台上常以“硬汉”形象示人的吴京安坦言自己是一个“特怕死的人”,“我生活中就常说:‘别说死,我挺怕死的。’我没那么坚强,也没那么强大,我们都是俗人,难免有些俗念,但经历这件事后,我觉得与生命无关、与健康无关的事,没有什么放不下的。什么长了短了、多了少了,高了低了,都不算什么。如果没这种感悟,真就白撞了。”

    时隔20年,《九歌》重演,林怀民也变成了白发苍苍的老人,成为了舞蹈界最高奖项美国舞蹈节终身成就奖的得主。据了解,该奖项堪比电影界的“奥斯卡”,此前得主全部是欧美舞蹈大师。林怀民是80年来第一个欧美以外的获奖者,据称评委会还是罕见的全票通过。林怀民把这些荣誉都交给了云门舞集,交给了40年来,以掌声和实际支持给云门机会的台湾民众。

    “就是想过戏瘾”

    此外,还有少儿京剧《少年马连良》、革命抗战题材儿童剧《小八路和大俘虏》,人偶童话剧《木偶仓库》、多媒体科普剧《创世纪》、杂技歌舞剧《蔬菜总动员》等等,25台风格各异、形式多样、精彩纷呈的儿童剧作品献演杭州。

    十年后再演朱老忠关注当今社会

    “杭州是历史文化名城,也是创新活力之城。这里浸透着历史和现实交汇的独特韵味,也涵养出热爱摄影艺术的浓郁氛围。”杭州市委宣传部副部长龚志南介绍,十年间,市民摄影节展览规模越来越大,展出的形式越来越丰富,知名度、影响力越来越高,已成为广大摄影爱好者的重要平台,和城市文明建设的重要载体。365体育投注杭州西湖边的摄影作品展。 宋唯岚 摄值得注意的是,G20杭州峰会后,加快城市国际化成为杭州的发展目标,该背景下杭州市民摄影节也加大面向全球征集作品的力度,以期展现不同国家摄影师镜头里杭州的独特韵味和创新活力。

    劫难之后的吴京安,放下了很多东西,但让他放不下的,是《红旗谱》这部戏。吴京安说:“我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾。在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作。我特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。”

    殷骁说:“前年许鞍华导演的《黄金时代》上映,但是我是花费了很大的功夫才看到。排片的时段不是太好,放映的场次也比较少,我看的时候,剧场里面看的总共不超过十个人。”北京某高校编剧专业的小杨坦言,因学习需要看某些文艺类电影,他们会选择网络下载或者论坛分享的方式:“文艺片主要还是租碟子等方式来看,毕竟文艺片受欢迎程度跟商业片确实要小很多,一些院线把他排在午夜时段。”今年5月,导演吴天明遗作《百鸟朝凤》上映之初,排片不足1%。制片人方励下跪求排片后,票房从300万飙升至8000万。然而,能这般逆袭的文艺片少之又少。在中国电影市场为冲击600亿大关摩拳擦掌之时,年内上映的《长江图》首日票房仅20万,《路边野餐》总票房也不过600多万。

    说起《红旗谱》这部作品,吴京安内心无法释怀,他说:“我的父亲要健在的话,年纪和《红旗谱》的作者梁斌一样大。我父亲1933年参加革命,我母亲16岁入党。我从小就听父母跟我讲他们的战斗故事,这种脉络的传承,让我特别崇拜经历了长征、抗日战争、解放战争那些时期的共产党,我是由衷的从心里敬佩。《红旗谱》这部戏写的就是那个年代,我喜欢那个时候的共产党,喜欢那个时候真是为人民谋利益的一个团体。”吴京安说:“那个年代的百姓是那么的质朴,那么的真诚,那么的打心眼儿里义无反顾的信仰,有信念。《红旗谱》那种让我如醉如痴的根基,就是燃烧着一种人们对信仰的坚持,那种寻找自己真正生存支点的不屈不挠的追求。这一点我觉得在当下也是非常需要的。我觉得惩恶扬善、行善积德,这是最基本的生存道理,这些老祖宗留下来的东西不能丢。”

    除了日常的训练、演出,艺术团还经常与北京、南京、合肥等地的艺术学校进行交流。杨天保说:“学校里跳的花鼓灯比我们要专业,有很多条条框框,但我们跳的更自由,更具有原生态、传统的‘味道’。”近年来,颍上花鼓灯艺术团创作了约60个新节目,而其成员均是上世纪90年代出生的年轻人,最小的才16岁,但他们已在花鼓灯艺术道路上走过十载。用杨天保的话说:“与同龄的‘90后’不一样,我们选择的道路不一定好走,但一定是有意义的。”今年6月,颍上花鼓灯艺术团受邀参加在韩国首尔举办的2018年第七届国际舞蹈大赛,该团凭借作品《故乡的春天》荣获此次国际舞蹈大赛唯一金奖和指导奖。

    对于自己在《红旗谱》中的表演,他说是“完成了一次站在巨人肩膀上的创作”,“因为梁斌先生的原著和崔嵬先生在电影中的出色演绎,都已成为经典。在这个厚重的经典上,我再完成一个自己的人物创造。时隔将近半个多世纪,如果没有自己的理解,没有自己的再思考,没有自己对一部优秀作品在今天的社会中产生什么样的影响这种反思,那么这个作品就失去了历史和今天相勾连的作用。这也就是我们当初排练的时候说的:怎样才能关注当下?这确实是一个问题,如果你仅仅是关注过去的一些问题,今天的观众可能不会认可。”

    “我就想做出一部接中国地气的《罗密欧与朱丽叶》”,田沁鑫特别坦白地说,“《罗密欧与朱丽叶》环境设置极端,人物设置极端,情感设置极端,在三重极端的彼此交错中,两个孩子的青春在最灿烂的时期,殉情消散。形骸没有了,‘爱情’永生了。《罗密欧与朱丽叶》真正的魅力,一定不是悲剧,不是遗憾,而是爱情的宣言和精神。我本人不太相信爱情,在写剧本包括排戏的过程中,我看到了莎士比亚时代最难能宝贵的纯粹爱情,这份纯粹时刻震荡着我,感动着我。”这个部被导演赋予“当代发展中的中国”但完全架空环境和空间的戏,人物关系虽明了,但剧中角色呈现却仍是有趣的谜。仅田沁鑫21日不小心说了一句“神父还是个摇滚歌手”就被工作人员制止,“不能再剧透了”。

    “老吴还坚挺着呢”

    《妈妈咪呀!》中文版第三季重回“北上广”将再次完成超过100场的演出计划。品质不变、精彩不变、主创不变的前提下,进入第三个演季的《妈妈咪呀!》非但没有延续一些热演作品二轮、三轮“提价”的策略,反而大幅度调整了低价票比例,相比第一季增加了50%的低价票。调整之后,平均票价直降100元,将最大的实惠让利给观众。

    大难之后更能体会悲欢离合

    《我的祖国》、《在那遥远的地方》、《花儿为什么这样红》、《在希望的田野上》、《难忘今宵》、《红星照我去战斗》、《我们的生活充满阳光》、《年轻的朋友来相会》、《爱我中华》和《在灿烂的阳光下》等55首声乐作品代表着中国作曲家60年的辛勤汗水,李谷一、蒋大为、殷秀梅、毛阿敏、宋祖英等著名歌唱家代表着当代歌唱家中最具实力的唱将,而刘炽、王洛宾、雷振邦、施光南、王酩、傅庚辰、吕远、谷建芬、徐沛东和印青十位著名作曲家可谓代表着新中国60年的音乐历史。中央电视台戏曲音乐频道前天的下午和晚上在世纪剧院举行“光荣绽放”特别音乐会,向新中国十大作曲家致敬,一批中国歌坛最著名的歌唱家在中国爱乐乐团的演奏下,唱响了十位作曲家的55首作品,赢得了现场观众一阵阵热烈掌声。

    重返舞台,还给吴京安带来了巨大的幸福感。“一个演员的幸福所在,是因为他在银幕和舞台这个空间里,创造了你这一生都无法达到的生活境界和生活环境,以及各种人际关系,这也是魅力所在。所以我说,必须把这次车祸当成一次巨大的收获。就像我那天开玩笑说,我是陕西人,我把出租车和公交车都撞碎了,我这个有着秦岭般脊梁的大秦老吴还坚挺着呢!”吴京安说,“我要是没这种感受就完了。为什么呢?我觉得生活的魅力就在于此,人无法规划自己的今天、明天,很多东西都是意外,你没有办法,出现了你就得接受。你不但要接受,你还要把坏事变好事。我是因为‘扛旗’才受的伤,才经历了一次生死。现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些也体现在了表演上。”

    《导演小人书》封面上有几行烫银文字:“中戏是我的母亲,人艺是我的父亲,但是他们都不爱我。谁叫我是个‘逆子’呢?”在《导演小人书》中,林兆华的“逆子精神”无处不在,始终与所谓的“人艺传统”较劲,多次强调“中国话剧根本没有传统”,唯独对焦菊隐创立的“中国学派”极为推崇,认为中国戏曲的精髓才是属于东方的传统,为舞台创作带来极大的自由。早在“文革”时期,林兆华被视为“只专不红”,与焦菊隐、赵起扬、于是之、英若诚等前辈同吃同住同劳动,在为人为学方面,受几位先生影响甚深。年近八旬却仍有赤子之心,林兆华对自己大半生备受争议的处境既无奈又委屈。“我一直说是直觉拯救了我,还找了些论直觉的书,抄了些语录给自己壮胆儿。”林兆华总记着《建筑大师》中索尔尼斯的一句台词:“一个人的成就没有帮手是不行的。”他认为自己这辈子能做出几个有影响的戏,也离不开一些人:编剧高行健、过士行,演员林连昆、濮存昕,舞美易立明。“导演别总牛X,离开作家、表演艺术家、舞美设计家,你成不了事儿。”在这些人中,演员濮存昕与林兆华合作时间最长。这对年龄相差近20岁的搭档,年轻的绰号“人艺长子”,年长的绰号“人艺逆子”,对比起来颇为有趣。濮存昕评价林兆华说:“他是戏剧的忠臣,也是功臣。”在时下的戏剧环境中,或许还应加上“孤臣”二字。记者 蔡震

    经历了车祸之后,吴京安说自己在表现朱老忠和朱老巩的悲怆之情、愤懑的呐喊,那种用生死来获取要吃饭、要睡觉、要种地这种最基本生存权益的抗争时,内心的感受会比以前更浓烈。“比如说夫妻关系、父子关系,如果说原来的认知只是在文字和表层上,但现在经历了车祸之后,对生离死别这种感情会有更多的认识。”前一段吴京安在排练场排朱老忠与儿子告别的戏时就入戏颇深,眼前会闪现出自己曾经差一点与亲人永别的经历,“自古燕赵多悲情,我是秦岭人,本不解其中意,人生经历这次跌宕后,对这句话更多了些揣摩。”

    “铛铛车”的名字,是老北京(北平)对有轨电车的称呼。“铛铛车”车体配备一只铜铃铛,司机只要一踩脚下的铜制踏板,铃铛便会发出“铛”的声响,提醒行人注意闪避车辆。

    吴京安说:“为什么别人说50多岁的男演员在舞台上是最有魅力的时候?因为这个时候,你经历的东西表现在舞台上的会多一些。就像我的朋友说的:‘你这是财富,你有了这些经历,你再演朱老忠、朱老巩他们,会比原来演得更好,会更有体会!’一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色越来越丰满。因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。” 本报记者 王润J069

    因为需要的演员多,但又不能一个角色一个演员,所以一些群体表演的演员就只能演完这个角色再换装演别的角色。“我们演员都把这个叫‘抢服装’,大家在上台之前就把下一场的衣服摆好,一下舞台就开始一边脱衣服一边跑到下一场的衣服旁边。”贾丽娜笑着说,“每次也就十几秒的时间我们就得换好衣服,不是抢是什么啊!”其实,不管演员多辛苦,一切都是为了让孩子能够欣赏到一部好的儿童剧。“我们辽宁儿艺始终都要打造专业的儿童剧,一年推出两部左右的大制作儿童剧,适合年龄偏大一些的孩子,当然小剧场里的适合三四岁小孩子的童话剧我们也要做。”齐昕鑫说,“我们要做的就是通过每一次的用心演出为自己争取更大的舞台。”北国网、辽沈晚报记者 李娜 记者 标签:孙悟空 儿童剧 黄鼠狼 贾丽娜 齐昕鑫

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